题识：柳塘春色。崇玉先生雅正，民国三十一年八月，颜文梁。 钤印：梁收藏印：安定说明说明：颜文梁作为现代美术的先驱，与徐悲鸿、林风眠、刘海粟齐名，对近世中国画坛影响深远。他的艺术道路始于传统中国画，后接触西方绘画，涉猎素描、水彩、油画，积累益深，他以西方的表现手法融合东方的审美品味，创造出独特的艺术风格。《柳塘春色》绘长堤春柳，游人或漫步堤岸、或泛舟湖中、或亭间闲坐，描绘出恬淡、闲适的春日美景。颜文梁的风景注重写实，堤岸、小桥依扇形延伸，对岸隐约可见远山，由近及远的透视关系严谨准确。他曾深入研究“自然光”、“水面的反影”等光影变化，画中垂柳轻拂，如沐温风，岸上植被以大小、浓淡不一的色点点出，满目新绿，层次分明；水面的倒影隐隐泛出霞光与绿意，光影微妙自然又丰富多变，蕴含明快的情调，令人神往。传统文人社会，扇子彰显着主人的身份，于今日藏家而言，成扇收藏则是其个人品味的综合展现。安定斋主人雅好书画，尤钟情扇画，经年以来潜心搜罗扇画、扇骨，藏箧既富，学养亦丰，所藏多为精品，又曾入藏名家镌刻“安定”小印，精巧文气，钤于作品边角，不碍画面，考究之至。此次提供十余件佳作上拍，以期共赏。吴湖帆书画合璧两件，一为成扇，作于1942年，此际画家已对前贤诸法体悟透彻，笔墨集苍润与松秀于一炉，堪为盛期佳构；另幅《秋山晴霭·周邦彦〈浣溪沙〉》绘于1960年，为画家晚年画风与书风之代表，收录于多本权威出版物。张大壮《井冈山哨口》作于中国共产党成立五十周年之际，题材独特，意义深远。亦有黄宾虹、陆抑非、郑慕康等名家成扇精品，异彩纷呈。扇骨作为收藏的门类之一，亦受安定斋主人关注。如蔡照刻自作书法扇骨，仿郑板桥笔意书其论画诗句，匠心独运；另有金氏昆仲二人佳作：金东溪所刻金石扇骨汇集殷商甲骨与古币四种，刀法变换自如，功力醇厚；金西厓刻蒋汝藻书张九钺诗二首，气息娟秀雅致，亦属难得。中国书画（二）近二百六十件拍品，李可染、石鲁、陆俨少等南北名家皆有佳构亮相。李可染精品数帧，涵盖山水、人物、牧牛三大重要题材，蔚为可观。画家钟情于江南山水，创作于1970年代后期的《春雨江南》构图满密，红梅如茵般环绕着群山与屋舍，积墨法的使用让画面统一在整体而富于变化的墨色之中；另幅《杏花春雨江南》约作于五十年代后期至六十年代初，几乎纯以湿笔淡墨，墨淡而笔重，可观这一题材的笔墨衍变。《人字瀑》绘制于1954年画家首次黄山写生途中，系其早年写生精品，并参加同年九月于北京北海公园悦心殿举办的“李可染、张仃、罗铭水墨写生画展览会”。人物画《钟馗》乃李可染公认的成名之作，曾参加1937年第二届全国美展，出版于民国期刊《美术生活》等数十种重要出版品，因其重要性，几乎所有李可染年谱、年表皆有著录。1984年创作的《柳塘渡牛》历经数次重要展览出版，通幅笔墨精到，无一处懈怠，实属画家艺术成熟期的典型佳制。石鲁《藏家姑娘》据收录该作的《石鲁作品集•人物卷》注明为1973年所绘，是画家晚期少见的人物画精品，珍贵非常，画中使用多种技法，以高超的笔墨营造出黑白红颜色对比、泼墨抽象与细节具象的对比、坚硬线条与柔美形象的对比，并在画面中达到和谐统一，为其人物画成熟的体现。陆俨少1983年所作《咫尺愁风雨》尺幅宏阔，以大块面的墨色及留白概括山与云，黑白交映，气息蜿蜒流走，格调不凡，构图、技法均体现出陆俨少的独创性，带有抽象化的意味。另幅《巫峡万里云》作于1984年，收录于多部重要出版品，着意表现秋日三峡风高浪急、云雾流转之动态，墨润笔活，气韵生动，兼具陆氏雄浑与秀美之艺术风格。范曾《钟馗神威》尺幅宏阔，图写钟馗持杖前行，范曾的笔墨线条极具表现力，是作用线爽利而富波磔，颇富章法，洵为生动。周思聪《风定花定疏》绘于1992年，为画家晚期最具代表性的荷花题材，利用水、墨、矾的渗化和晕染，配以笔触皴擦，塑造出荷叶微妙的肌理变化，表现了一种似梦如幻、朦胧多变的画境。成扇、扇骨部分延续诚轩的品牌风格，其中“安定斋”、“燕语阁”两个收藏专题为资深藏家潜心蒐罗所得，为首次见诸拍场，值得关注。吴湖帆《书画合璧扇》作于1942年，笔墨集苍润与松秀于一炉，堪为盛期佳构；于非闇1948年绘制的《蔷薇雀》出版于多本重要画集，取画家擅长的竹雀图式，配以瘦金书款识，格调高古。竹刻名家蔡照，金东溪、金西厓昆仲等均有铭心精品参拍，金西厓《刻蒋汝藻书法扇骨》刻赠金东溪长子金开英，气息娟秀雅致，诚属难得。□诚轩中国书画部