李苦禅 1899-1983 霜林寒鸦图 说明：上款人为王森然，原名王樾，号杏岩，河北定县人。国画家，美术教育家。擅长美术教育、美学、美术史论、中国画。在朋友当中，有一个人对他影响犹为重大，那就是1925年在齐白石的家里结识的著名学者、教育家王森然。以下文章摘自《中国名画家全集——李苦禅》  森然先生不仅是一位大画家，更是一位革命家、教育家、社会活动家、启蒙运动学者，是位百科全书式的大学者，在社会科学、文学、史学、哲学、美学上都有其卓越贡献。时与众多名画家均有深厚的交谊。与苦禅之师齐白石彼此亦十分相知，交谊亦有三十余年。李苦禅与王森然亦为毕生挚友。李苦禅1925年与王森然结识后与王森然结拜为兄弟，并应邀住在王森然西四石碑胡同的家中，二入朝夕相处，共同探讨文艺。这段时期，李苦禅的生活比较稳定，在绘画上亦有了突破性的发展。王森然在为天津《大公报》创办《艺术周刊》期间，也曾大量介绍李苦禅和赵望云的艺术，予以辛勤培植，引起社会的很大关注。足见二人交谊之深厚。李苦禅曾说过：一生最两大知己，一为恩师齐白石，一为义兄王森然。  1923年李英杰又改名李英，并接受同学林一庐赠名「苦禅」，故此后题画始用「苦禅」名款。1923年秋季，他拜师齐白石大师，成为齐门第一位入室弟子。此后他的画风颇似齐师与吴昌硕，章法、笔墨、题材、设色，尤其题字更似其师。章幅也以一尺宽，三尺或四尺长的条幅为主，横幅则极少。笔墨泼辣苍劲，行笔似速而不失稳重。不久，又融入了八大山人和石涛的笔墨，更在题材上尽量避开齐师的常画题材，把自己的「大黑鸟们」移为主要题材。由此初步形成了自己的大写意花鸟画构架。1925年前后，齐白石作品的价格渐趋看好，故伪造者开始出现。有人让李苦禅仿齐师作品，他坚决谢绝。1926年齐翁赠诗有云：「苦禅学吾不似吾」「苦禅不为（不造老师假画）真吾徒！」此时李苦禅往往发挥齐师的笔墨画自家的题材，例如他首创的将渔鹰移入写意花鸟画即如是，恰好白石翁也首创将渔鹰移入写意山水画中；1927年齐翁在李苦禅作的《群渔鹰》上题七绝一首后又题」苦禅仁弟画此，与余不谋而合，因感往事题二十八字。白石翁。」总之，这段时期李苦禅的作品虽承齐门风范，但其独特风格已日见明朗。特别是在1926年以优异的油画加国画成绩毕业后，名声已渐起于画坛。但此时伪造者们尚未打李苦禅的主意。不过此时李苦禅为学习目的而临摹的八大山人之作，由于力追其水墨效果，往往用老宣纸（略有些」香灰地子」）旧松烟墨为之，画面效果竟十分乱真。日后他本人曾「荣幸地发现」，有画商将其仿八大山人之作挖去「李苦禅摹」与姓名印章，伪造八大山人名款与「各圆」或八大山人四字合一的符号印章，充为八大真迹骗人，竟能瞒过行家里手！由此亦可见李苦禅当年笔墨之功力。这时期李苦禅的作品固然以大写意花鸟画为主，但也有油画、水彩画与类似版画的作品，只是由于久经离乱，目前尚未发现他的油画，只发现1925、1926年的水彩画三幅，版画印刷品两幅，此类作品尚能突现，则弥足珍贵。此时能预感到他未来可以兴起一代画风的，只有齐白石，齐翁在1928年为29周岁的弟子李苦禅写道：「苦禅仁弟画笔及思想将起余辈，尚不倒戈。其人品之高即可知矣！」如此预言，先进且应验也！题识：鸦啼破晓寒，古城含凌月。森然兄多教我，弟英。钤印：苦禅