插屏以紫檀木攒框而成，绦环板、披水牙、站牙、抱鼓墩均精雕缠枝花卉纹。屏心一面髹光亮黑漆，以金彩描绘携琴访友图，画面布局疏朗有致，山水景物起伏迭荡，纵深感极强，景物层次鲜明，浓淡相宜，对远山近岸，山峦的阴阳反侧，树木的疏落茂密，描绘得出神入化，纤秾合度，富丽堂皇，极富美感。另一面以描金花卉纹为缘，内髹朱漆百道，以剔红工艺装饰纹样，横折锦纹作天，水波锦纹做水，龟背锦纹为地，锦地纹丝丝密密，工整有佳，其上压雕图景，但见远山叠嶂，祥云缭绕，江水荡荡，古木青葱，茅屋掩映，楼阁耸立，飞檐翘角，画面右侧拱楼之上，寿星童颜鹤发，拄杖而立，两小童相伴左右，表明寿星是此场景中的主角。左下空旷之处，八仙各持法器载歌载舞，桥头和合二仙满脸含笑，东方朔手持寿桃，奔走而来，远处又有三顾茅庐、仙人进宝典故，画面构图繁而不乱，人物神态动态描绘写实精道，宛如一幅立体画卷。整器髹漆丰厚，包浆厚润，雕工婉转，刀锋灵活多变，集多种吉祥纹饰为一体，表现了典型的清代乾隆时期雕漆特征，具有浓郁的宫廷气息。乾隆时期的雕漆器，在雕刻刀法上大体有两种风格，一种是有既有元末明初浑厚圆润的特点，又具明晚纤巧细腻、刀锋显露的风格，往往一器之上既有磨工又见刀锋，多根据物体和纹饰的不同，采用不同的刀法。另一种是前所未见的崭新风貌，据档案记载，乾隆初年，弘历命在造办处牙作当差的刻竹名匠从事雕漆，乾隆“三年十月十四日，传旨：雕漆盒若漆得时，交牙匠雕刻，钦此。”以刻竹技法雕刻漆器，自然把竹刻那种奇峭清新、精致纤密的风格带到雕漆中来，影响所及，使乾隆雕漆立刻呈现出刀锋犀利精密，棱线深峻有刃，表现出锋棱之美的崭新风貌，所制雕刻之精，几乎无懈可击。本品当为后者。