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  • 当代·韩美林绘小鹿图瓷盘 款识：小薇，哂。美林

LOT 1945 当代·韩美林绘小鹿图瓷盘 款识：小薇，哂。美林

Starting price
CNY30,000
Estimate  CNY  30,000 ～ 40,000

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西泠印社拍卖有限公司

西泠印社2019年春季拍卖会 ——— 中国历代瓷器专场

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当代·韩美林绘小鹿图瓷盘 款识：小薇，哂。美林
作者简介：韩美林（1936～）山东济南人。1960年毕业于中央工艺美术学院。历任安徽画院副院长、清华大学美术学院教授、校学术委员会副主任、国家一级美术师、第十二届全国政协常委、中央文史研究馆馆员。曾获“南斯拉夫第四届萨格拉布国际动漫电影节最佳美术奖”、“世界艺术家协会（美国）世界艺术贡献奖”、“总统教育奖(美国)”。曾设计北京奥运会申奥标志、吉祥物福娃、国航航徽。
CONTEMPORARY TIMES A PORCELAIN DISH PAINTED BY HAN MEILIN
Provenance: Previously collected by Lv Meng and provided by his family.
直径：26cm

西泠印社2019年春季拍卖会 ——— 中国历代瓷器专场
西泠印社拍卖有限公司
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Preview：

2019年7月3日-5日

Address：

浙江世贸君澜大饭店B厅（杭州市曙光路122号）

Start time：

  • Commission  CNY
  • 0 ~ Unlimitation15.0%

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清雍正·仿官釉水盂 YONGZHENG PERIOD, QING DYNASTY A ‘GUAN’-TYPE WATERPOT

LOT 1815

清中期·粉青釉釉里红灵芝形笔舔 说明：拍品为乾隆时期仿生瓷小品佳作，形制仿灵芝状，通体满施粉青釉配以釉里红，叶边卷起，便于笔尖匀墨，隽雅秀丽，极具文人雅韵，凭添文案雅兴，可赏可玩，传世不为多见。整器釉色莹润清澈，兼之釉里红映衬，更显设计匠心独运，不失为一件饶有情趣的文房逸品。

LOT 1816

民国·李明亮绘粉彩柳蝉图小瓶 题识：晓雾深中杨柳色，绿云飞处夏蝉嘶。仙源李明亮写生。

LOT 1817

清光绪·青花缠枝莲纹大盘(一对) 款识: “五氏坟茔用介臣制”八字双行楷书款

LOT 1818

清·黄釉暗刻龙纹盘(一对) 款识:“大清康熙年制”六字双行楷书款

LOT 1819

清雍正·青花矾红云龙纹盘 款识：“养和堂制”四字双行篆书款

LOT 1820

清乾隆·青花宝相花团寿纹长方盖盒 说明：拍品呈长方形，分上下两部分，子母口相合，直壁，形制周正。盒身外壁以青花为饰，盖面中心绘团寿，四周缀画宝相花纹，花叶硕大，彰显富贵典雅。外壁四面亦饰莲纹。釉面温郁光润，胎质平滑细腻，胎骨洁白致密，为典型乾隆器。整器绘制华美，于繁复细密之中呈现雅典端正之态，绮丽而又端庄，秀美而又雅致，诚为乾隆文房之佳器。

LOT 1821

清中期·青花粉彩凤穿牡丹纹双联瓶 说明：小瓶口做双菱，为两只方瓶合而为之，青花缠枝莲与粉彩凤穿牡丹纹各执一半，可谓双色合璧，甚为美观。清代为瓷器发展的一个巅峰，各种新式器型与装饰风格层出不穷，双联瓶即为其中之一，既美观，又有成双成对，比翼双飞之意，令人赞叹。

LOT 1822

清道光·粉彩钟馗图笔筒 款识：“乾隆年制”四字双行篆书款

LOT 1823

清·端方制炉钧釉夔龙纹汉云夔鼎 款识：“汉云夔鼎”、“陶斋法宝”四字款

LOT 1824

清雍正-乾隆早期·粉彩通景“仙山访友”图灯笼瓶 说明：通景山水图可见于诸多宫廷粉彩器物，对于绘画者的技法与对瓷器器物的理解有极高的要求，故所见粉彩通景器物多为御窑精品，如本瓶之类画工、用彩俱佳者，实为罕见。器形比例协调，设色恰到好处，施彩清薄妍美。瓶撇口，束颈，溜肩，鼓腹，圈足。整器胎体薄而莹润，轻巧俊秀，施彩艳丽妍美。主体纹饰绘通景山水，远山近石，林木茂盛，只见花红树碧，如画如诗，安居此境，不思仙源。

LOT 1825

清道光·胭脂紫地轧道开光粉彩五谷丰登碗 （一对） 款识: “大清道光年制”六字三行篆书款

LOT 1826

清雍正·青花菊花纹盘 款识:“大清雍正年制”六字双行楷书款

LOT 1827

清乾隆·青釉葫芦形水洗 说明：清三代瓷器烧造达到了一个新的高峰，尤其是仿生瓷的烧造更是前无古人，后无来者，正如清朱琰《陶说》所云：“戗金、镂银、琢石、髹漆、螺甸、竹木、匏蠡诸作，无不以陶为之，仿效而肖。”此洗为乾隆朝仿葫芦形而作的文房用品，惟妙惟肖。

LOT 1828

清乾隆·仿哥釉小印盒 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

LOT 1829

清乾隆·苹果绿地描金彩吉庆纹带扣 说明：带钩系古代系腰所用之物，最早始见于商周时期，有青铜和玉质者。以实用为主。后发展多变，极富有装饰性，成为集实用和装饰一体的必用之物。至明清后，材质装饰更为丰富，逐渐成为一种权贵、地位、富足的象征。通体以孔雀绿釉为地，因循‘图必有意，意必吉祥’的清代惯例，绘以‘福寿吉庆’等吉祥纹饰。通体纹饰层次丰富，刻画细致，诸彩妍亮，颇有摹铜胎珐琅彩瓷之意。且见纹饰复加金彩双线描边，在绿釉沉静色调的衬托下，熠熠生辉，尽展前朝奢华佚丽之风。

LOT 1830

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