款识：|1.以梅道人笔意 写为兴祖先生属粲 宾虹|2.甲午大暑节书给兴祖长子 净修时年七十有六|钤印：|1.黄宾虹（白）|2.曹冕（白）□□七十后书（朱） |黄宾虹（1865-1955），原籍安徽歙县，生于浙江金华，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。曾从郑珊，陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。其黑、密、厚、重的画风、浑厚华滋的笔墨中，蕴涵着厚德载物的美学取向。几十年来，黄宾虹的绘画一直受到美术界的关注，并逐渐释放出巨大的能量，影响着当今中国画坛。||按语：|打开扇面的瞬间，一眼看出是件小清新，真迹无疑。此乃黄宾虹老先生83-85岁，即1945年抗战结束回到杭州时期的作品，创作时间大约在1946年-1948年之间。因宾老回到杭州在看到良渚出土的夏玉，悟道金石与玉的斑驳，开始融为笔墨；这对于研究鉴赏黄宾虹作品的风格来说，是个分水岭。|此画在蜡笺的成扇上创作，墨色的吸纳渗透，相对来说不像是在宣纸上那么得心应手，能随意渲染出夏玉斑驳的味道；但是从画面我们能看出在山石与树干之间，远山的堆染皴擦，尚有许多刻意制造这种斑驳的痕迹。86岁即1949年后，一是宾老眼睛逐渐老花，画面不可能如此巨细皴擦的用笔；二是新中国的成立，宾老社会地位有所提高，笔性更是老辣率性，而此幅作品亦无此两点特征。虽背面书法“甲午”即1954年，而宾老此时绘画完全不是这类风格，结合画面书法落款的特点以及作品笔力和用墨的特点，更非甲午所为，综上所述，应该是1946-1948年的所作。|题款宾老说以梅道人吴镇笔意的立体河景，高空鸟视的视点构图。近景乃河岸的滩涂和临河房舍，房舍内两高士对坐，似在品茗或谈书论道；几片赭石点缀红叶，近处山石的小青绿，也在告诉我们：这是初秋时节鸿雁将来。中景一观景小亭和两三棵杂树以及后面的高山；远景则是黛色几笔涂抹，将无限的想象空间留给我们。|整幅作品用墨之优点大于笔力线条，因宾老深知蜡笺的吸墨渗透难以驾驭，所以刻意用墨甚多。先是框架式中锋线条勾皴，再用三到四种淡墨的渲染﹑点苔﹑堆矾头，皴山势；辅以浓墨树干的穿插和无数竖点的点缀，而后赭石青绿的渲染。最后几笔金石篆略带草书的落款，犹如横枪竖矛直戳画面，似钉子般嵌入纸面；虽字数不多，但书法功力非凡了得。|观之整体绘画笔力轻松自如，墨色淋漓兴致；对于当前火爆收藏黄宾虹作品的藏家来说，是件不二的选择。机不可失！失不再来！|文／叩山问水