著录：《希斋集珍-近现代书画精品集》第二册P29，西泠印社出版社，2012年5月。 款识：此帧不知何时涂沫。玉老强予书欵。甲寅夏五月，吴昌硕记。|印鉴：吴昌石（朱）、归仁里民（白）|鉴藏印：露芬阁珍藏之印（朱） |吴昌硕，原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁等。浙江安吉人。“诗、书、画、印”四绝的一代宗师。书法篆、隶、楷、行、草诸体具工，尤以篆书饮誉书坛。篆刻从“浙派”入手，后专攻汉印，格调高古。绘画擅长写意花卉，以书法入画，形成富有金石味的独特画风。西泠印社首任社长。|唯有牡丹真国色，花开时节动京城。牡丹为富贵花，历来是骚人墨客乐于吟咏描摹的对象，也为普通民众所喜闻乐见。但是在绘画的处理上，稍有不慎就会流于俗套。观吴昌硕所绘牡丹，往往色彩饱满艳丽，却不落尘俗，其中的缘由或可从此幅《姚黄富贵》一探端倪。|“直从书法演画法”，以书入画，吴昌硕将书法篆刻的行笔、运刀等技法融入绘画，形成了富有金石味的独特画风，如写如拓，高古凝重。观此画作，牡丹的枝干线条气脉连贯，抑扬顿挫，耐人寻味；花团下的叶脉交错而不杂乱，画面底部的顽石、兰草生动有致。笔触苍茫、老辣，极具雄强的力量感，非多年书法之功不能为。璞玉浑金，力透纸背又意态万千，以书入画而产生的朴茂浑厚的力量感赋予了吴昌硕的牡丹以独立苍茫的文人风骨。|吴昌硕曾说：“平生一贫无所累，累在使墨如泥沙。”他用墨极为浓重，这一特点也表现在用色上。常用饱满的红、黄纯色，但能够巧妙地以色助墨，以墨醒色，呈现出具有冲击力而不轻佻的画面效果。另一方面，他也非常注意色彩的微妙变化，色彩的映衬搭配、冷暖与饱和度的递变，都非常讲究。这些特点让吴昌硕的牡丹既有酣畅淋漓的大气势，又有许多耐人玩味的小细节。|有人评价吴昌硕的写意牡丹比之于白阳，更显磅礴；比之于徐渭，更厚重苍茫。观此牡丹浑厚而豪放，雍容而蓬勃，不染尘俗。近代写意牡丹第一人之名，吴昌硕当之无愧。|高峰耸立|从上一次的“湖山佳胜处”到此次的“高峰耸立”，非是标新立异，而是在跳开地域束缚、增加专题厚度中，不断补充、陆续加持的缘由。这个专题依旧是百年专场的用力处。还是会秉承着用文化视角、艺术温度，来体会这百年中的大师对于艺术追求的高度负责与态度。|吴昌硕的《神仙贵寿》、《姚黄富贵》的富丽堂皇，《君子之风》、《青云直上》的真气弥漫，大写我意，都是难得之作。黄宾虹《程篁墩诗意》的笔墨苍润，齐白石《篱菊图》的烂漫秋意，潘天寿《烟水微茫》凝练古拙，也是各臻自美。而此次陆俨少的作品，无论风格、年代，题材，都是近年来拍场上难得一见的陆作集合，基本可以开一个专题小展览了。|这片湖山孕育的文化，不急不燥。这片湖山下的艺术拍卖，不紧不慢。如季节更迭，春天来了，花自然会开；垂杨苏堤上，邀诸位来一聚，慢慢的就是一段文化佳缘。