著录：《Priestley & Ferraro Chinese Art-The Deeper Picture: Early Chinese Carved Cinnabar Lacquer》，伦敦，2017年，编号6。 |来源：|1.法国私人珍藏|2.Priestley & Ferraro Chinese Art 古董店。|记录：巴黎佳士得，2016年6月21日，编号0135。|此件明永乐时期的剔红携琴访友图圆盒，为明早期雕漆官造器中以庭院人物为主题的作品，属小尺寸者，台北故宫博物院藏有两件永乐时期同尺寸圆盒，分别以花卉及庭院人物为主题，见《和光剔彩：故宫藏漆》，国立故宫博物院，2008年，页37，编号018；图48，编号028；大尺寸器物可见本场第658号拍品。|此盒作蔗段式造型，平顶直壁，子母口相扣合，下承圈足。盒内及底髹黑漆，漆面微显竖条平行断纹。余部以剔红工艺装饰，盖面缘边起线，开光内以不同的锦地纹区分出天、水、地，水天相接，寿石叠嶂，茂树葱郁，古松蜿蜒粗壮，其上枝杈左右分枝，松针如团，栏杆庭院之内，仙鹤信步，一高士仙风道骨，身着长袍，长髯及胸，回首望向身后之抱琴小童，重檐亭阁之前，一侍童合掌恭迎，身旁台几上香炉烟气袅袅，为“携琴访友”之画意，画面构图完美，可与一幅名家的工笔画媲美。盒壁黄漆素地上，雕缠枝花卉纹一周，花朵硕大饱满，栀子、菊花、葵花、牡丹相互竟艳，细枝婉转流畅，叶片肥厚翻卷，状若实物。|入明以后，随着经济的繁荣，雕漆艺术在元代的基础上获得更大发展。当时皇家对于雕漆的需求量很大，明成祖朱棣即皇帝位并迁都北京以后，“御用监”在皇城内的果园厂扩大了制作漆器的官办作坊，并从全国征调大批优秀工匠，在这里大量生产雕漆和填漆。明代永宣时期的漆器保持了元代“隐起圆滑、藏锋清晰”的朴实风格。据康熙二十四年刻本《嘉兴县志》：“张刚德，父成，与同里杨茂俱善髹漆。剔红器，永乐中日本、琉球购得，以献于朝，成祖闻而召之，时二人已殁。德刚能继其父业，随召至京，面试称旨，即授营缮所副……”。这说明张成、杨茂的雕漆技艺，对明初雕漆的生产有着直接的影响，在这件漆盒上都能找到他们的痕迹。此盒打磨精绝，由于漆层甚厚，所以纹样的轮廓圆润，叶形优雅，花形饱满。至于更细致处，则见叶脉刻痕锐利劲挺，设计精谨，堆漆浑厚圆润，漆质坚实光亮、构图疏密有致，极其迎合明早期宫廷器物之文人品味。|参阅：《和光剔彩：故宫藏漆》，国立故宫博物院，2008年，页37，编号018；图48，编号028。