出版：《朵云集珍》第143页，上海书画出版社，2007年12月。 题识：汉宫秋月。戊辰季春拟宋人笔，邗江袁耀。|钤印：袁耀之印（白文）昭道（朱文） |袁耀作为清中早期界画的代表画家之一，与袁江合称“二袁”。其画风工整华丽，渲染点景精细工致。袁江与袁耀的关系，普遍认为是父子，一说叔侄。袁耀生卒年亦无确切记载，根据传世作品推知其生于康熙后期，卒于乾隆四十三（公元1778）年之后。|界画作为历史久远的中国传统画科，以运用界笔直尺划线来表现线条匀直的建筑物而得名。元代以来，文人画的大发展导致界画逐渐被视作低下的工匠作为。及至明清，这一画种更趋萧条。“二袁”即是在此种情况下，在继承前代传统的基础上发展和创造，重振界画。他们师法唐代李思训父子、宋代赵伯驹兄弟，以及元代王振鹏等严谨精细的用笔。在技法上，袁氏不同于宋元时期偏重单独表现建筑物，他们笔下的殿宇楼阁，或以坚实的山岩为依托，或以浩森的江湖为背景，将建筑与山水紧密有机地结合，使雄伟壮阔的山石和富丽堂皇的建筑设计浑然一体， 既为冷漠的山石增添了色彩和生趣，又为仙境般的楼阁构置出真实可信的空间。更重要的是，大量山水的烘托，进一步消除了界画作为建筑图稿的痕迹，摆脱了死板生硬、小巧细腻的工匠式描绘，赋予楼阁界画深远的意境和宏大的气势。|《汉宫秋月》是袁耀较常绘制的题材，内容以昭君出塞的历史故事为背景，其主要着意于描绘宫殿建筑的华美。此幅中月光似水，将精工华丽的宫院楼阁笼罩在一片苍茫夜色中。现故宫博物院亦存有袁耀同类题材的作品。画面整体上是袁耀所擅长的在崇山峻岭中安插宏伟建筑的经典模式，画面以平远视角往深处延伸，采用一水两岸的构图模式。近处绘树丛环抱的主体宫殿，建筑于汉白玉台基之上，刻画细腻，结构严谨，仿佛实景。画中山石树木的皴擦点染颇具宋人笔意，勾勒精细，晕染雅逸。楼中人物，行停顾盼，各具情貌。一行宫人沿道向宫殿行进，通过流苏的摇曳在画面上将秋风可视化，足见画家高超的对景写生能力和画面组织力。远处设宫帏茂林，托以远山，以江景分隔，以虚实对比营造出大江无尽之感。假山轮廓勾勒，用笔顿挫劲健，灵活多变，如仰如卧。云雾以留白手法表现，在山峦花树间造就自然氤氲的氛围。|此作给人的强烈的真实感，却远不同于当时的建筑效果图或当今的照片。同一种建筑构件与单体形式在不同作品中也是变化多端，而非简单重复与挪用。袁耀继承宋人山水画经验和宋元界画传统，在恢宏尺幅间收放自如，寄写着特定时代背景下新鲜的艺术思想和美学理念。