题识：光耀紫微带滕归。一九五三年长夏，吴溪。|钤印：茀之（白文） |吴茀之（1900～1977），中国花鸟画大师，现代浙派首领人。初名士绥，改名溪（溪），以字行，号溪子，别署广明畸士，又号逸道人。浙江省浦江县前吴乡前吴村人。吴茀之的写生观及其对花鸟画的理念，是以革新与个人品格为根基的，体现出关照自然、高逸灵秀的人文情怀。|吴茀之擅长意笔花鸟画，间作山水、人物，其绘画特别讲气势，重境界，求变化。艺术特点有灵、变、奇、活、重、辣、新、逸之妙。形成自己灵动飘逸、丰润郁勃、婀娜多姿、极富情趣的独特风格。刘海粟曾叹其为“高超妙逸”。绘画题材广泛，突破传统，超出时人，尤以画兰，“当代罕见”、“超绝无伦”。其书法遒劲飘逸，跌宕多姿，与画相得益彰。早期与潘天寿等创立“白社”画会，研究与弘扬中国画艺术。|吴茀之幼承家学。稍长，临学蒋南沙（延锡）、恽南田（寿平）工整一路。后受吴昌硕、王一亭（震）大写意画法的启发，转爱白阳（陈淳）、青藤（徐渭）、八大（朱耷）、石涛及扬州八怪等奔放一路，而出入诸家，不为古人成法所囿，融会贯通，超脱灵变，形成自己丰润郁勃、婀娜多姿的独特风格。作画重天机逸趣而重视写生，对“外师造化，中得心源”别有心会，蹊径别开。其作品造型概括夸张，灵活生动；构图有繁有简，平中求奇；取材广泛，除擅长梅兰菊竹、荷花、松鹰等传统题材外，农家瓜菜、药本花草以及蓖麻、桑椹等亦入之画图；敷色清丽高雅，艳而不俗，更喜以淡取韵，以沃润丰泽，淋漓恬逸为胜。所作兰竹，清芬绝尘，世人评为无出其右者。除绘画外，对于绘画理论与书画鉴赏，都有深厚修养。|其次，于具体写生的观察和运用中，追求真实生动，意趣盎然，而后注以笔墨形质。他在《论写生》中则进一步阐述了恽正叔“极生动之致”的理法：“花卉的笔墨，常因气候而异。画春花，要得滋润含露之意，故宜用湿笔；画秋冬之花，要得其傲霜之态，故以燥笔为之。凡画花卉，要得其迎风，带雨含露之意态。”再则，茀之先生又长于诗文，尚情趣，作品中洋溢着很强的抒情性。《南田画跋》亦记：“笔墨本无情，不可使运笔墨者无情，作画在慑情，不可使鉴者不生情。”可见，吴茀之写生理念上直接继承恽氏遗风，然于技法层面则更倾向于水墨写意一路，主性灵，重格调。|吴茀之对中国传统艺术有着强烈的自信心和自豪感。吴茀之提出：“作画贵有古意，若无古意，虽工无益。”他强调的“古意”并非泥古不化，而是以参透传统笔墨来表现时代特征。吴茀之的用墨千变万化、浑然天成，他指出：“用墨要有韵味，无韵味则不活。物象是有生命的、是活的，如无韵味就不能表现对象的生命力。”中国画讲求笔墨，正是在严格的实践论证中，吴茀之达到了“笔歌墨舞”、相映成辉的博大境界。