须磨弥吉郎题布套原签：马晋八骏图。湛华馆主落郎世宁款字，山人。整纸裁为四屏。135.|须磨弥吉郎题签：马伯逸昭和十三年制，仿郎世宁本，弥吉郞题。|题识：雍正八年十二月奉勅，臣郎世宁恭绘。|钤印：马晋、湛华馆临郎世宁绘本|鉴藏印∶须磨、须磨昇龙山人 |须磨弥吉郎(1892-1970)，号昇龙山人，室号梅花草堂，日本昭和时期著名外交官，历任日本驻华公使馆二等参赞、驻广州总领事、住南京总领事兼使馆一等秘书等职位。1937年转任驻美大使馆参事。在以外交官派驻中国期间，借助其特殊身份的便利，须磨多有接触中国画家的机会，凭借良好的艺术素养和对中国近现代绘画的深入认识，仅十年之功，便建立了十分完备的中国书画收藏体系。与偏重于古代书画收藏的其它日本收藏家不同，须磨的收藏以中国近现代书画为主，其中又以齐白石的作品占据了重要的分量。而且他不仅收藏齐白石、徐悲鸿、张大千等代表作家的作品，而且从画史研究的角度出发，收藏他们的门生与友人的作品，遂成蔚然大观的近现代作品收藏体系。|马晋自幼受家庭影响，见到桂公府所饲养的骏马，后因机缘欣赏到逊清内府所藏名画，尤其被郎世宁逼真的写实画法所吸引，于是开始临摹郎氏的画马之作，因兴趣所至，刻苦自学，18 岁时已画得颇有可观，郎世宁《百骏图》就先后临写三过，浸淫之深可见一斑。晚清民国的画坛，多为四王以来的正统流派所囿，脱离了对描绘对象的观察，陷入了极度的衰微不振。“五四”以后，企图振兴国画的有识之士，纷纷在发挥传统之余，开始借鉴西方绘画，于是带有中西合璧色彩的郎世宁重新受到了关注，康有为也极力主张“合中西而成大家者”、“当以郎世宁为太祖”，以画马闻名的马晋正是在这样的时代背景下步入画坛的。|本拍品马晋仿郎世宁《八骏图》为日本著名藏家须磨弥吉郎旧藏，依裱边题签可知此作原为整幅，须磨购藏后将其裁为四屏，依装裱形制可知其将此作制作成两架屏风，其覆背纸均为日本学校课文纸，亦具有鲜明的时代特色。此作尺幅宏大，可谓煌煌巨制，为目前市场上所见马晋先生骏马题材最大尺幅作品，当是画家为定制而作。画中八匹骏马或立或倚，或交颈厮磨，或尽情奔跑，可谓各成姿态，画家以极细笔致描摹，鬃发细微处无不分明，在八骏组合安排上，发挥了呼应之妙，所以变化多姿，又浑然一体。八骏之外，所绘景物亦见精心，在注重景物的空间表现与细节描写外，又以概括的笔墨提炼坡草树石，在柳叶的程式化处理上，深得郎世宁三昧。此作据须磨题签作于昭和十三年（1938年），彼时马晋绘画已进入成熟期，不同于早期一味醉心摹古，此幅虽是仿郎世宁本，但已经明显具有马晋个人风格，当属马晋摹古而不失己意之佳构。|