|说明：盘为白玉质，玉质莹润，内外壁均减地浅浮雕西番莲纹，盘心浮雕菊花纹，周围小楷阴文刻乾隆御制诗壹首，文曰：“量材为器匪琼英，工致讶难意想成，喀吗匠能逞彼巧，专诸人或逊其精。相金钉宝抚无迹，簇叶攒花视有情。每忆旅獒篇着训，摛吟还觉愧平生”。文后又书“乾隆乙未孟春御题”款，及“比德”、“朗润”二方玺文。经核查该诗咏于乾隆四十年（1775），收录于《御制诗四集》卷28页8至9。有诗注云：喀吗为回语，是以匠人为喀吗；而专诸人当解为苏城玉人多居专诸巷。由诗注可知，乾隆皇帝认为痕都斯坦的玉工的技术，是优于苏州专诸巷里的中国玉工，可见他对此类玉制品的喜爱程度。||参阅：《故宫博物院藏品大系玉器编》||痕都斯坦文化与|乾隆玉器的结合|痕都斯坦位于印度北部，包括喀什米尔及巴基斯坦，此地盛产玉石，玉雕业十分发达。因当时奥斯曼土耳其帝国的玉器也通过新疆东传，故所谓痕都斯坦风格实际包括了印度和土耳其两种制作风格。痕都斯坦玉约在清乾隆时期开始进入内廷，属非常名贵而特别的壹种，用精美绝伦来形容壹点也不为过。由于乾隆皇帝非常爱玉，因此朝廷为制玉所投入的人力、物力超过历史上的任何壹位君王。乾隆本人不仅收藏玉器，而且亲自参与鉴别，对于得到的珍贵之器，每每要题诗赞咏，在他近800首咏玉器诗中，有30余首咏题痕都斯坦玉器的诗文。根据清宫档案记载，乾隆亲自过问玉作的技术力量的选配，在他的直接倡导下，宫廷内许多画家为玉作进行图稿设计，使玉雕的艺术表现力得到高度的发展。正因为如此，乾隆时代出现了许多精美的玉雕作品，而且有些还借鉴了痕都斯坦玉的雕琢方法，使得玉器形制表现更加艺术化。