“王步”“家藏” |说明：本品造型简约，体量小巧，置于掌间，实令人不忍释手。底承双圈足，与时风不同，似有模仿康熙之意味蕴含其中。笔筒通体釉色润白细腻，外壁以青花绘花鸟图一幅，画中自上而下一枝桠，盘踞图中，叶小而繁盛，几处藤条垂下，仿若微风拂过，慢摆轻摇。雀鸟一双立于枝头，相对而望，似有不尽欲诉，两只雀鸟绘画精巧之至，细观其翅羽翎毛，短喙圆目，虽同用一青花绘就，却见深浅浓淡，取法自然，全然不似由笔绘就，仿若瓷胎之上，釉水之下生长出来一般，不由得使人感叹“青花大王”之笔韵精妙。画面右下有青花四方钤印一枚，书“王步”款，底双圈足内心以青花书“家藏”篆字款。|王步（1898—1968），字仁元，号长湖、竹溪道人，晚年又号陶青老人，斋名愿闻吾过之斋，祖籍江西丰城，生于景德镇，自幼学绘青花，喜画极为工细文房之作。1919年，王步应聘入瓷业美术社，朝夕临摹明、清官窑名品，深得古瓷画意构图之精髓，继之同景德镇陶瓷实业名家吴霭生合作，研制青花仿古，大有心得，1926年始启自身创作之端，采用水墨画的若干技法绘制青花，制作出雅致清新的作品，一洗晚清瓷画的繁琐陋习，为当时的陶瓷艺术界开启了一种崭新的风气。1937年，抗日战争爆发，直至建国前夕，瓷业萧条，青花瓷器产量尤少，王步只得终止探索，改弦易辙，舍青花而从事釉上粉彩装饰。故对于王步本人艺术创作历程而言，1926年至1937年前后的十余年里是王步的个人青花风格形成并臻于成熟的巅峰时期，由此诞生出许多任务笔绘画、极见精致的艺术作品。其质地温润如凝脂，色调清新淡雅，绘画精妙非凡使人领略到王步青花瓷绘的神韵所在，由此可感受王步“青花大王”之美誉绝非虚言。|王步在分水上的独到之处，在于他守法而不囿于法，继承和发扬了清代康熙分水上的优良传统，匠心独运，不仅熟练地掌握“鸡头笔”的运笔技巧，进而大胆革新。他在借鉴水墨画的笔墨技巧时特别注重坯体与宣纸的区别。若本品中枝桠错节，藤蔓轻拂，笔势必随之而不断变化，既讲究运笔的速度又要照顾料水的厚薄，其分水技法之高于此发挥淋漓尽致。|此外，本品的最大独特之处在于其器底所落“家藏”款。目前流传于世的王步作品，多落“竹溪”、“愿闻吾过之斋”或“大清雍正年制”款，“家藏”款尤为罕见。查阅目前发表之公私收藏资料，仅见南昌曾氏藏有一件青花芦雁图瓶与本品落相同款识。本件作品体量小巧，纹饰描绘精细，布局疏密有致，釉色与料色相呼应，颇为清新素雅，结合“家藏”二字，可知本品必深得王步本人喜爱，或为其自留私藏之物，其艺术价值毋须多言，蕴含其中的收藏价值和历史价值更是诚难估量。|