著录《徐氏艺术馆》，香港，1991年，图127《徐氏艺术馆·陶瓷篇Ⅳ·清代》，香港，1995年，图36《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4（Ⅱ），353页，图1804 「大清乾隆年制」六字三行篆书款 器硕大，深弧壁，撇口，圈足。器内无纹，碗外雕饰折枝四时花卉，牡丹、莲花、芙蓉、翠菊、茶花、桃花，皆自圈足而出，上方间隙则添饰桃、荔枝、石榴及佛手。其雕工流畅俐落，细致入微。通体及足内满施粉青釉，色泽匀净莹润。底署青花「大清乾隆年制」六字三行篆书款。颜色釉瓷是众多品种中，种类、釉色尤为丰富者，清乾隆时期的《南窑笔记》关于制釉工艺记载：「夫釉水配法，非有书传，亦无定则，法多配试，自有独得之妙。五金八石，皆可配入。色之诡怪，奇异不一，而足千变万化，俱成文章，神而明之，存乎其人。」 古代陶工取天然原料，经火力炼造，使得釉色天然所成，以其本色之美，展现釉之天姿，表现出其「朴素而天下莫能与之争美」的精神内涵，富有天然韵致，体现了陶瓷艺术的真谛。清代色釉瓷在继承明代的基础上，达到了炉火纯青的地步，推陈出新，创烧品种繁多。乾隆时期其色釉瓷的生产更是精益求精。邵蛰民撰《增补古今瓷器源流考》评价有「其制作之巧妙，彩色之艳丽，可谓前无古人，后无来者。」本品端庄的造型、精致的纹饰与温润似玉的粉青釉浑然一体，显示出乾隆朝高超的烧瓷技艺，体现出美观与实用的完美结合，达到了「合于天造，厌于人意」的艺术境界，为乾隆时期精品。拍品最早为徐展堂静观堂收藏，并著录 于《徐氏艺术馆》、《徐氏艺术馆·陶瓷篇Ⅳ·清代》。1996年由香港佳士得举槌，此后被Eskenazi收入麾下，后又传至玫茵堂，并录于《玫茵堂中国陶瓷》中，直至2012年香港苏富比「玫茵堂珍藏──重要中国御瓷选萃之四」专场拍出，此后又为张宗宪所藏至今。拍品来源 清晰，皆为名家递藏，足可见其珍。雍干二朝，皆见此类雕四季折枝花果纹瓷碗。雍正作例，多带篆款，然其粉青釉，色调偏蓝。英国Anthony de Rothschild收藏一雍正作例，录于康蕊君《The Anthony de Rothschild Collection of Chinese Ceramics》，卷2，1996年，编号144。另一件出自何尔家族收藏，售于香港苏富比2000年5月2日，编号543。参阅：《The Anthony de Rothschild Collection of Chinese Ceramics》，卷2，1996年，编号144；香港苏富比，2000年5月2日，编号543来源静观堂旧藏香港佳士得1996年11月3日，Lot.570Eskenazi Ltd. 伦敦玫茵堂旧藏香港苏富比2012年10月9日，「玫茵堂珍藏──重要中国御瓷选萃之四」专场，LOT 33张宗宪旧藏《徐氏艺术馆》，香港，1991年，图127《徐氏艺术馆·陶瓷篇Ⅳ·清代》，香港，1995年，图36《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4（Ⅱ），353页，图1804