著录 「大清乾隆年制」六字三行篆书款 本品呈海棠式造型，口作四瓣花形，腹部鼓起，底足外撇，自上而下凹四条筋线至足边，圈足，造型仿自商周青铜器，隽秀挺拔，秀丽文雅。花觚通体施窑变釉，釉层肥厚，外壁玫瑰紫满覆，灿若晚霞，其间融入丝缕蓝釉，平添清幽淡然之感，内壁近天青色，静谧雅致。足内覆以酱釉，底心阴刻「大清乾隆年制」六字三行篆书款。清帝崇古进而摹古，宋代钧窑之嫣然灿烂甚得其心，故自雍正起便开始临仿。据《清档》记载，清雍正六年皇室派驻景德镇御窑厂的内府员外郎、陶务佐理唐英协理景德镇御窑厂窑务；七年，唐英会同幕友吴尧圃「杜门，谢交游，聚精会神，苦心竭力，与工匠同其食息」，终于熟知了「物料、火候生克变化之理」，吴尧圃赴河南禹县调查钧窑烧造之法，于景德镇仿制成功，从而塑造出艳丽华美的釉色。经反复实验，雍正十三年「新得窑变」。窑变釉是一种以铜红釉为主，并添加多种金属元素烧制而成的高温釉，其釉汁流淌看似天成，实际其呈色规律已为当时窑工所掌握，从而塑造出艳丽华美的釉色。清蓝浦《景德镇陶录》赞有：「窑变之器有二，一为天工，一为人巧，其为天工者，火性幻化，天然而成……其由，则工，故以泑作幻色，物态直名窑变。」由此，窑变釉器从造型、装饰到釉色各方面获得可控的突破，渐趋完美。考各方典藏，雍正时期窑变釉花觚便有烧造，可见北京故宫博物院所藏；另有一例藏于南京博物馆，可资比较。而乾隆造例可见中国国家博物馆、东京国家博物馆馆藏。本器造型婉约，釉汁流淌自然，釉色瑰奇，为乾隆朝窑变之典型器物。又有玫茵堂等名家收藏记录为其增色，实为罕见佳器。参阅：《宫廷珍藏-中国清代官窑瓷器》，南京博物馆，上海文化出版社，2003年，页201；《五色琼霞－竹月堂藏元明清一道釉瓷器》，香港中文大学文物馆，2005年，页259，图177。来源玫茵堂旧藏《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1810