「大清乾隆年制」六字三行篆书款 拍品直口，短颈，颈、肩处饰对称绶带耳，扁圆腹，椭圆形圈足。通体以青花绘朵云与海水江崖，以釉里红绘正面龙戏珠纹。青花与釉里红颜色鲜艳，尤其青花所绘云纹深浅层次清晰，浓淡有致，所绘红龙为五爪，青花点睛，龙身雄健壮硕，爪牙锋利，富有生气，在满瓶云纹的衬托下更具气势。本品瓶型仿永乐时期造型，清宫称其为「马挂瓶」，为乾隆帝钟情之式样。乾隆皇帝十分关注釉里红器的烧造，早年多番督促凝聚而成。如《清宫内务府造办处活计档》曾有「乾隆二年十月十三日……再将小些宝月瓶、马挂瓶各样釉水花样烧造」等记载，乾隆三年《清宫内务府造办处活计清档·记事》记录，十月二十九日太监毛团、胡世杰、高玉传旨：「釉里红龙梅瓶红龙颜色不好，往好里烧造……」。乾隆四年又谕旨釉里红颜色务要「花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明」（参见《唐英奏折》第六十二号）。于短短两年间就此下发两次专谕，乾隆皇帝对釉里红的烧造算是费煞心思。可见是官唐英奉旨精心烧造的贡御之作，至为珍贵。青花釉里红，是将青、红两种釉下彩绘于同一器物上的装饰。从烧成技术上看，要得到好的釉里红和青花颜色，各自都需要在特定的烧成制度下进行。要将两种颜料在统一的烧成制度下烧成，必须寻找在同一制度下烧成的釉里红配方和青花配方，因此成功率极低。清康熙年间烧制成功了失传已久的釉里红，其呈色较为稳定。到雍正期间，色调鲜红的釉里红，显色稳定精美；所绘制的图案，烧制后线条清晰，到了乾隆时期，可谓达到了炉火纯青的地步。可见本品釉里红发色是乾隆时期釉里的成熟之作。其整体造型美观，浑厚凝重，色彩淡雅纯正，为清宫中陈设之佳品。在清宫日常生活中，亦属上品花器，供插花之用，一如清宫旧藏《嘉庆行乐图》所绘釉里红扁壶，置于庭院案桌之上，插以春花二枝，逸致毕现。与本品相同者见《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红》（下）页233，图213；《徐氏艺术馆·陶瓷IV·清代》图84，徐氏艺术馆。参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红》（下）页233，图213，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年；《徐氏艺术馆・陶瓷IV・清代》图84，徐氏艺术馆，1995年。来源五台山人旧藏纽约佳士得，2004年9月21日，Lot.292