著录：《静逸斋雅集》P4，安徽美术出版社，2018年。 款识：癸亥（1923年）五月初八日，齐璜白石山民制。|钤印：木居士|李苦禅题跋：此先师白石翁早年所作。其作画私淑吴昌硕，盖此时正力追其画法也。白石师书法早学冬心，后学李北海，观其落款字迹犹可见于原委耳。乙卯（1975年）秋月拜观后爰题以志乎，苦禅。 钤印：苦禅|鉴藏印∶德敖珍藏 |齐白石平生所作，竹笋桃花之幅极为罕见，尺幅达六平尺之巨，如此尺幅的竹笋桃花作品，集繁富之变化与清丽之设色于一体，仅此一幅。且此幅不带上款本应为老人意满而自留之制，后白石老人多次请现藏家帮忙，故馈赠于现藏家。|1922年齐白石奔走于京湘两地，于京城初露头角。这年陈师曾与金城赴日本，参加中日联合画展，携齐白石花卉山水数幅与会，在日本画界引起轰动。白石诗草记：“曾点胭脂作杏花，百金尺纸众争夸，平生羞煞传名姓，海国都知老画家。”杏花时价每幅百金。|此作绘于1923年。齐白石以桃花缤纷穿插着数两竿劲竹，底部是冒出的三支春笋。竹、笋、桃花穿插累积的变化而使之产生动势的繁复，又在右侧以四两拨千斤般地以流畅的题款在效果上予以化解，而使之豁然畅通，势行无碍。此幅最大特色，是境势的营造。构图上，似有唐人折枝之意，古拙而不失灵动飘逸，以书法笔意写就的竹子、桃枝，苍劲有力，行笔运势气脉流畅，一无犹豫。枝、叶、花、笋多个层次，都有着繁富的变化，疏可跑马，密不透风。一树桃花或疏或密，或稠或稀，或瓣或蕊，或向或背，竹子或实或虚，极尽变化。|再看画中竹叶呈“个”字形，大小近似，总体方向趋一，从而造成画面的统一和单纯感。墨色是以浓淡两个层次，既保持了一定的单纯性又增加了一种厚度。齐白石认为画竹最重要是竹叶，把竹叶画生动了，有气势了，自然趣味无穷。于型，寓于心中，胸有成竹。于意，笔随兴动，意泻于笔。|生长着的竹笋在白石老人的笔下鲜少出现。湖南湘潭质朴的乡野生活予其创造了质朴清新的艺术世界，直接画出了他的思乡情结。岩石间冒出的三支竹笋，在齐白石笔下也都那么鲜嫩，充满勃勃生机。|难能可贵的是苦禅先生罕见的在画上题了长跋，有七十字之多。其云：“此先师白石翁早年所作。其作画私淑吴昌硕，盖此时正力追其画法也。白石师书法早学冬心，后学李北海，观其落款字迹犹可见于原委耳。乙卯秋月拜观后爰题以志乎，苦禅。”细说了白石老人此幅作品之精，技法来源，可以说此幅作品不仅是白石老人的精品之作，更是苦禅先生与白石老人书画共鸣的一次深度交游。