|说明：本对花觚体量硕大，单只分量十足。造型仿自青铜觚，而又有康熙时期凤尾尊之态，口、足外侈，上部较长，觚腹部拱肩而圆腹，造型壮硕，体量恢弘，气势不凡，皇家气息浓厚。内壁铜鎏金，从岁月痕迹的划痕来看，可知鎏金纯厚沉着，金水泛赤红。此品为分体制作，上部分颈部与腹部套和后再以铜钩固定。外壁錾胎出纹饰轮廓，而非掐丝工艺，这种錾胎与掐丝最容易区分的表现在，錾胎的铜丝是敲打而出，通常铜丝不见衔接口，尤其是在弯曲的地方曲线较为滑顺，这与北京掐丝珐琅工艺大有不同，在清代广东地区的粤海关是制作“铜錾胎珐琅“工艺的中心，而且这种工艺在道光以后基本绝迹。主文饰为饕餮纹，填珐琅颜色丰富，松石绿为地，蓝色、深绿、白色、深红、粉紫、粉红、黄色相间。这对花觚珐琅料颜色的搭配极具广州铜胎珐琅的特色，颜色较北京、扬州的丰富，尤其粉紫、粉红、深绿色的运用，而且构图也更加繁密。|乾隆时期，乾隆皇帝命广州粤海关烧造大量巨形的錾胎珐琅陈设器运往京城，而这批陈设器主要是专门放置在圆明园内的长春园，为修建方外观、海晏堂、远瀛观等西洋式建筑群的内部陈设。这批器皿的“巨形”可从现存北京故宫博物院的清乾隆，錾胎珐琅西蕃莲熏炉、清乾隆，錾胎珐琅夔龙纹奶子壶、清乾隆，錾胎珐琅太平有象看出，他们的高度分别是72厘米、51.5厘米、170厘米。本对花觚高达58厘米，亦是大体量的花觚，而且其雄壮气派的造型较其同时代的花觚类更凸显，相比下所常见的花觚造型较为纤长些。按照铜胎质地、鎏金纯度厚度、錾胎工艺的细致程度来说，当与故宫所藏的原圆明园錾胎珐琅陈设件一致。与本拍品造型一致的錾胎珐琅花觚仅此一对，未见各大博物馆及拍卖市场上有与此造型一致者可以说是极为珍贵的孤品。|圆明园内这批陈设于1860年圆明园遭劫时化为灰烬。传世的广州錾胎珐琅器件头较大，有炉、瓶、宝座、屏风、床、柜、五供、太平有象、 塔龛等。 器胎成型有铸胎和锤拼接两种。铸胎厚重，减地较深；锤胎所用铜片较薄，减地也较浅，技术熟练，錾活匀细，珐琅粘着力较强，很少崩裂或脱落。广州錾胎珐琅造型奇倩，装饰豪华，图案有莲花大卷叶、缠枝莲、夔龙、夔凤、拐子、回纹、万字不到头、芭蕉、如意云头、兽面以及折枝花等，结构严紧，布局繁密，已看不出欧洲图案的影响。嘉庆，道光以后的錾胎珐琅器已很少见，不久也就停产了。只是兼用掐丝珐琅、画珐琅等多种工艺。|目前最早的錾胎珐琅器实物是明宣德年间制造的《勾莲纹小圆盒》，也是唯一的一件明代錾胎珐琅器实物。造型规整，纹饰清朗，风格古朴，应是明中期的作品。清朝的錾胎珐琅器数量也不多，但是相对于明朝来说有所变化，一是雕工细腻精湛，磨光柔润；二是造型上增加了比较大的器物；三是颜色上已经不单单局限于蓝色和白色，而是与清朝发达的配色技术相适应，出现了多种色彩并存于一器的现象，比如绿色、黑色与褐色等并施的情况。||来源：2006年3月美国纽约苏富比lot181||参考：北京故宫藏品“清乾隆 錾胎珐琅西蕃莲熏炉”、“清乾隆 錾胎珐琅夔龙纹奶子壶”、“清乾隆 錾胎珐琅太平有象”。