题识：傅抱石写唐人诗意。|钤印：傅、癸卯|题签：傅抱石写唐人诗意山水立轴，癸卯年作精品。 |按：1942年，傅抱石在自己的画展自序里说：“我认为一幅画应该像一首诗，一阕歌，或一篇美的散文。因此，写一幅画就应该像作一首诗、唱一阕歌，或做一篇散文。”|与众多传统画家一样，傅抱石很早就开始了诗意画的创作，并且可以说下足了功夫。尤其在中岁入川后，蜀中山水更如同神助，给了他充足的灵性。以至于在后人论及傅抱石的诗意画时，难免被他画中所表现的邈远神秘、充满古意的高古气息所迷惑和感动。|晚年，在政治与艺术的夹缝中，傅抱石画过许许多多的毛泽东诗意词意图，毛诗词中的浪漫主义意象与傅抱石天性浪漫的有机契合，诞生了为数不少的杰作，没人可以否定他在毛诗词创作中异于常人的才情，但也往往不无遗憾的看到，他在画作里透露的谨严和小心，与早年“往往醉后”的汪洋恣肆大相径庭。|反倒是晚年一些描写心象的遣兴之作，才可以让人看到他的真性情：洒脱率性、恣肆不羁、才情迸发，这些在当时并不引人注目的“书斋山水”，同样也是我们研究傅抱石艺术探索的“钥匙”，让我们看到夹缝里的艺术家如何顽强地葆有创作的激情，看到藏在主旋律创作背后那个“往往醉后”的真实形象。|此幅《唐人诗意图》右下角有小小一方“癸卯”印章，可知作于1963年，属于他晚年的“书斋山水”。在画幅中，他以淡墨和淡赭石将内心思绪形诸笔端，有“往往醉后”的元气淋漓之感。|但傅抱石的“醉后”从来就不是真醉，此幅中，笔墨的恣肆里同样暗藏精巧，云雾的布置，树石机理的表现，无不有安插得当，而左下角，两位高士，一人执杖戴笠回首，一人似山行向上，所论者为何？不免令人浮想。整幅看来，既有“云截山腰断，风驱雨脚回”云烟缭绕，又有“远上寒山石径斜”的无限遐想。||作者简介：傅抱石，原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，江西人，现代画家，擅山水，中年始创“抱石皴”。曾任中国美术家协会副主席、美协江苏分会主席、江苏省中国画院院长等。