“大清康熙年制”青花款 |康熙五彩，清代康熙时五彩瓷器的简称。当时五彩的发展有了重大突破，发明了釉上蓝彩以取代明代所用的釉下青花，并将黑彩也用在釉上装饰，成为一种纯粹用釉上彩料绘制的彩瓷。基本上改变了明代青花五彩占主流地位的局面。清康熙时的五彩是真正意义上的五彩瓷。为什么这样说呢？因为明代五彩，如不使用釉下青花，实际上就是釉上红彩、绿彩、黄彩等；而康熙五彩的最大特点是运用了釉上蓝彩和黑彩，形成了红、绿、黄、黑、赭、蓝等多种颜色的搭配和运用。由于有了深色调的蓝和黑，使得康熙五彩的色彩对比更加和谐、沉稳。康熙时蓝彩烧成后的色调，其深艳程度超过了青花，而黑彩又有黑漆般光泽。康熙五彩所用的颜色比明代大大增多，因此康熙五彩比明代单纯釉上五彩更显得娇艳动人。康熙五彩瓷光艳照人，很重要一点是在烧成上。釉上彩是在彩炉中低温烧成的，火候的把握十分重要，温度过高，有些釉上颜色会流动或损失，炉温太低则彩料的光泽不足。康熙五彩一般都色彩鲜艳，光泽明亮。这说明康熙时烧造彩瓷的工艺已十分成熟。《饮流斋说瓷》记载：“清代彩瓷变化繁迹，几乎不可方物，康熙硬彩、雍正软彩。硬彩者，谓彩色甚浓，釉傅其上，微微凸起也。“硬彩、青花均以康熙为极轨。|此件拍品五彩婴戏纹印盒，器形扁圆，上下子母口盖合，圈足微内敛。胎白，质坚细凝润。通体五彩纹饰。盖面之上，岸畔桥边，古椿之下，四个小童子正在嬉戏，紫衣小童子，宽衣裤，前腿弓，后腿绷，面容嬉笑，双手一前一后，似在表演，动作滑稽可爱，另一侧三个小童，似在观赏，或蹲，或坐，或站立，神态专注，似在模仿，一派天真烂漫。墨彩勾线，五彩点染，古树苍劲茂盛，树下苔痕点点，晴空伴五色祥云，青堤绿岸，童子们以他们的方式演绎着他们的传奇故事，盒身之上亦是描绘古树，童子。共为两组，一组骑木马，扬鞭出征，身后还有一童子持荷叶代伞跟随。另一组一个小童牵绳拽物，两童子驻目观瞧。童子皆是天庭饱满，后脑浑圆，头梳抓髻，眉清目秀，各具神态。描绘精细衣纹扭转皆一丝不苟。设色清丽沉着，情景活泼天真，绘画工整，画风疏朗；天真可爱，充满了童趣。|康熙五彩，绘画工致精丽，生动传神，改变了明时只重色彩而不讲究造型的粗率画风。其施彩较明代均匀，勾勒轮廓所用线条以焦墨为料，笔锋劲挺有力，后用油墨彩料，笔触圆润柔和。《陶雅》：“康熙彩画手精妙，官窑人物以耕织图为最佳，其余龙凤、番莲之属，规矩准绳，必恭敬止，或反不如客货之奇诡者。盖客货所画多系怪兽老树，用笔敢于恣肆。”底部青花双圈内楷书“大清康熙年制”款，综合观之，此件拍品为一件康熙五彩官窑制品，康熙五彩为康熙一朝瓷器上的一大突破，十分珍贵，堪称凤毛麟角，极具收藏价值。||参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系•五彩斗彩》页143，图131