出版：《吴昌硕全集》第221页，上海书画出版社，2017年。 款识：鼋鼍趾浪鬼神骄，连日阴风作怒号。移入画中尤可畏，岳阳楼影撼波涛。乙卯秋杪，吴昌硕。||钤印：俊卿之印、昌硕、雄甲辰 |说明：作品见刊于《中国海派绘画系列-吴昌硕王一亭作品选》第24页，上海自贸区国际艺术品交易中心。||“不薄今人爱古人”一直是吴昌硕的治学态度，同时代的画家也是其学习的对象，在山水画上直接对吴昌硕产生影响的是胡公寿和蒲华。胡公寿工画山水、兰竹、花卉，集古今诸家之妙，成一大家，影响遍及江浙沪，为海上画派代表画家之一。《海上墨林》有载“江浙名士无不倾服，谓三百年来无此作也”。与此同时，吴昌硕还善于从同辈画家中汲取营养来精进自己的绘画艺术，蒲华是吴昌硕的一生知己，1894年，两人合写《梅竹图》，吴昌硕写梅，蒲华画竹，吴昌硕题跋曰：“岁寒交”。蒲华题曰：“死后精神留墨竹，生前知己许寒梅。”足见两人高谊。他1912年所作的《朝雨下》与蒲华1901年的作品《大雨时行》，不论是笔墨技巧、画面构思还是意境气息都极其相像。|此幅《亭台观江图》是吴昌硕1915年所作，这一阶段，既是其艺术上高度成熟也是精力比较充沛的时期。从物像上看，似石非石、似浪非浪、亦石亦浪，意在似与不似之间，整个画面饱含张力、一气呵成，不拘泥于形似，追寻画外的精神气质，可以感受到画家本人在作画时超以象外、人画合一的状态。从笔墨上看，他以浓酣、饱满的笔墨写山石、树林、流水以及屋舍，皆以意为之，用笔狂放，淋漓纵横，苍茫浑朴，墨韵天成，直抒胸臆，以气势取胜。画中款识：“鼋鼍趾浪鬼神骄，连日阴风作怒号。移入画中尤可畏，岳阳楼影撼波涛。”吴昌硕醉心于笔势莽荡，强调以书入画，弱化形象，追求画气不画形的理念跃然纸上。