款识：瑞图。||钤印：张长公、张瑞图||题跋：果亭此幅信笔而书，首行“云”字与次句中“云”字相复，加点删之，补“露”字于次句之下，观者勿以句误疑之。临池笔驶，偶有脱误，添注其字于行间或句下篇末，乃昔人常例，无损其为真迹也。壬申秋日，启功。||钤印：启功、元白 |释文：泉声随梵飘松壑，云气凝云覆水苹。露。||说明：|1.启功题边跋。|2.带木盒。||张瑞图是以擅书名世，其书于钟繇、王羲之之外另辟蹊径，与董其昌齐驱，有“南张北董”之誉；其书法观之奇逸，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生。文中书“泉声随梵飘松壑，云（露）气凝云覆水苹。”诗句原文出自明·黄吾野《鼓山诗》；原文描绘一派祥和之景：山涧流水奔流，泉水叮咚有如梵呗之声。云气缭绕的山林中，仿佛入了仙境，那凝结于树干枝叶的水汽，似有节奏般的滴落于水上的浮萍，树叶上。仿佛让人置身于“松风远自云中起，摇荡云光山色里”的景致。通篇的浓淡得当，章法跳跃生动，贯气通神，神完气足！诚如倪后瞻所讲：“其书从二王草书体一变，斩方有折无转，一切圆体皆删削，望之即知为二水，然亦从结构处见之……”|今人评价张瑞图的书法特点，说他善用露锋尖笔，笔势跳荡多姿节奏感很强；结体则趋于平正，但内促。如此幅的“飘、凝、云”等字是一种不求倾斜，但十分紧张的形态。露锋尖笔与紧张压迫的结构恰好构成一种对应，显示出一种前所未有的自抑而又自信的心理状态，这正是张瑞图在明代宽松平和的书风笼罩下，独树一帜的面貌。正如清·梁巘《承晋斋积闻录》所言：“张二水书，圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。”|启功在左边的对于笔误的题跋内容既中肯，又点评的十分到位：“观者勿以句误疑之。临池笔驶，偶有脱误，添注其字于行间或句下篇末，乃昔人常例，无损其为真迹也。”|通篇观看此作可谓书风个性十足，信手而书，书法奇逸，于钟繇、王羲之外，颇得颠张醉素、孙过庭之流韵，启承转折处面貌十足。这在宗唐宗晋的明代书坛，张瑞图敢于在赵孟俯书风的笼罩下，以直率自然的挥运、不拘常规的用笔、大写意的气势表现动荡时代激越躁动的心态，力矫颓靡的时弊。具有强烈的个性表现和崭新的艺术风貌。|张瑞图的书法价值即在于他虽然也反对古典主义，但走的却是与徐渭完全不同的路子。他的用笔尖利，结构的紧缩，打破了董其昌、文征明、徐渭诸家都不得不遵循的一些普遍规律。因此他的书风，是最独特，也最难以为人理解的。也正是如此，张瑞图的书法对日本书画界的影响甚大。