|大型的方角柜成对传世不多见，能保存如此品相更是珍罕。|明式家具的柜子分为圆角柜和方角柜，方角柜因其体态方正而得名，古代又称这种柜子为“一封书”式，大多用来存放书籍，是文房家具之一。|明式家具把木材的花纹与外形简单的线条完美结合起来，美丽的木材用在最引人注目的部位，这种设计是文人“天人合一”思想的写照。|别例比较：香港叶承耀医生旧藏一对尺码相约的黄花梨大方角柜，同样安孤形牙子，但两扇门上下各设一段横板。载录于Grace Wu Bruce，Dreams of Chu Tan Chamber and the Romance with Huanghuali wood：The Dr S. Y. Yip Collection of Classic Chinese Furniture，Hong Kong，1991. 伍嘉恩《攻玉山房藏明式黄花梨家具：楮檀室梦旅》香港，1991，页116-117。|方角柜特征是他们外形方方正正，柜门用铜合页安装在柜足上，柜足与柜顶用粽角榫接合，柜顶转角位成方形。与带侧腿的圆角木轴柜成为明式家具两大分类柜式型制。|此对方角柜从纹理看，系大材对开，分作两柜的门心。它们或并列相邻，或分隔相对，形成天然的对称。再看全身木材的使用，感到匠师是先找到了适于做大柜的圆料，根据经验，已预知其内部的大概情况，经过思考，才划线解锯，作出合理的量材使用。我们知道，木材的中心色深，越近标皮越浅。匠师有意识地把颜色最深而纹理又美部分用来做牙子。深色在下，自然予人一种稳重感。色深而纹理不佳的则被用来做后背。在圆木未开之时，匠师已有成竹在胸，在开板的过程中，也会作出必要的修正。就这样，一步步达到木材最合理的使用。成对黄花梨大方角柜传世品中不多，异常珍稀。|柜顶以格角榫攒边框镶面心板，下装二根穿带出梢支承。抹头可见明榫。四根方材柜足上以粽角榫与顶边框接合，出一透榫，侧面打槽纳入黄花梨心板的柜帮及背板。柜足、柜顶枺头及柜帮下底枨内沿压二道边线，落堂装两拼板心。活动式闩杆两旁为可装可卸的柜门，用标准格角榫攒边框落堂装木纹华美对称的独板面心。柜门内沿压两道与柜帮对应的边线。背面安三根穿带出梢装入门框。下端做券口牙子，左右两面安素牙条，后方亦为素牙条。柜身之四长方形合页，花瓣形面页，纽头与吊牌皆用白铜做。柜内中央有格板装两具抽屉，带白铜面页与拉手，其上另有屉板一层，用走马销加木楔垫接柜足。此对柜通体用黄花梨造。|硬木大柜，体积庞大，一般房舍难容器，实用价值也就不复存在。因此在中国社会变革的年代，它比其它家具更难逃惨遭分割拆毁的厄运。等到近年明式家具广泛受到人们的重视，大柜民间已所剩无几，因而也就格外难得。|衣柜多用樟木制成，因其防虫，故特宜存放衣裳、织品、书、画之类。通常在柜面正中多设有一可拆卸的直立闩杆，卸下之后，长的画轴、折好的衣物，或卷成卷的布匹便可平顺地放进柜内的层架之上。门下柜板，后方多设有柜膛，是一暗藏式的储仓设计，由柜内另安一可移动的盖门以供开关，多用以存放贵重细软。|像这样大型的方柜通常容易显得巨大沉重，然而这对大柜巧妙地采用白铜饰件安装在各处，带出轻盈的活力与黄花梨木的色泽相映成趣。而上方的小柜安装的白铜饰件也稍微减小了尺寸，使得整体比例显得均匀而和谐。|至今尚未发现太多有力的证据足以证明大方柜存在于康熙之前（公元1662—1722年），倒是有许多漆木家具的定例。最早的画例是在一幅标为公元1770年的画轴中，画面是乾隆下江南的故事。画里巨细靡遗呈现了江南的风土人物，其中一景便有一家具店，里面琳琅满目，清楚地显示出明式的衣柜、桌案、椅凳，乃至架子床在入清之后仍然十分盛行。|这种大方角柜是中国柜橱中壮丽的一种。对其卓越材质的选择及优雅的比例都使它成为了杰出的作品。它是由高质量的黄花犁制造：金黄蜜色，它的大且平正的表面表现了黄花犁木质的天然美。|参阅：|1.Grace Wu Bruce，Living With Ming - the Lu Ming Shi Collection，hong Kong，2000. 伍嘉恩《侣明室家具图集》香港，2000，页166~167。|2.Grace Wu Bruce 嘉木堂《永恒的明式家具》紫禁城出版社，北京，2006，页176~177。|3.北京市文物局藏的方角柜收录于王世襄《明式家具珍赏》三联书店（香港）有限公司／文物出版社（北京）联合出版，香港，1985，页 216-217。|4.伍嘉恩《攻玉山房藏明式黄花梨家具：楮檀室梦旅》香港，1991，页117。|5.伍嘉恩《侣明室家具图集》香港，2000，页166~167。