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当代·史泉泓制虚一刻求正壶
款识： 史、泉泓（盖款）；泉泓（底款）；史（把款）；虚一（刻款）
镌刻：花气接云烟，煮茗草堂前。丁酉年立夏，虚一书刻。
说明：附证书。
“谦谦如玉”与“铮铮若铁”，从不是南辕北辙之比，君子如玉亦如铁，贯方圆之道。既养铮铮铁骨构架一身正气，又取圆润如玉包容六面四方。当今之世，纷繁复杂，澄心自持，以求方正。方器给人刚直、挺拔的块面感亦是其它器形所不能比拟的，故制工优秀的方器往往是茶人梦寐以求之品。此壶各部比列协调，线面挺括，轮廓分明，容量适中，实为方器之精品。
CONTEMPORARY TIMES A SQUARE ZISHA TEAPOT MADE BY SHI QUANHONG
Note: Attached is a certificate.
5.8×7.8cm
RMB: 无底价
款识简介：1.
史泉泓，1971年生，师承陈洪平，凭着对紫砂艺术的执着、追求和热爱，博采众长，刻苦努力，创作技艺日趋成熟。作品构思独特，神形皆备。
2.
虚一，许俊巍，别署虚一，1977年生，籍贯江苏宜兴。自幼受庭训，书画得艺坛前辈张用博、刘一闻等点拨教诲。作品逐步形成空灵、静寂的风格特点。现为中国书法家协会会员、上海市书法家协会会员。作品入选全国首届“兰亭奖”及多个书画重要展览并被多次著录，受聘于多家艺术机构教授书画。
明末清初·龚心钊旧藏许龙文制
青娱轩款紫泥调砂汉缾壶
◎ 黄健亮
此壶全器调砂，望似梨皮，宝光焕然。师法四方汉缾形制，造工甚精，壶钮方圆玉润，大方得体，钮座、盖沿、壶颈等细处线条转折一丝不苟。壶身以四片富曲度的泥片相接而成。壶盖为紫砂壶式中少见的四方罩盖，这种截盖式结构可使壶盖与壶身连为一体，上下贯气，从壶身线面观察，壶盖上缘外撇斜出，缓坡而下至壶口后向外撇出，下腹鼓出后急收至底，反折为四方圈足。三弯流嘴灵动有神，耳把上缘由壶肩横出，最是点睛，妙不可阶。综观全器，造型明快，线条潇洒流畅，优雅大方，方中寓曲，曲直相济，当非斲轮老手莫辨。
阴刻竖行楷书“青娱轩”，把下阴刻“龙文”。龙文，即明末清初宜兴制壶高手许龙文。史学家徐鳌润依清周容《春酒堂文存》考得其生卒或为1618-1666年间。民国·李景康、张虹《阳羡砂壶图考·别传》：“龙文，清初荆溪人。所制多花卉象生壶，殚精竭智，巧不可阶。仲美、君用之嗣响也。壶底恒有二方印，曰荆溪曰龙文。”龙文传器不多，夙受东瀛藏家珍视，日本明治七年（1874）奥兰田著《茗壶图录》亦收录许龙文制器数件，现归日本静嘉堂珍藏。壶底“青娱轩”应系订造者或许氏自用斋号，待考。
“许龙文制青娱轩款紫泥调砂汉缾壶”，原为清末收藏大家龚心钊（1870-1949）旧藏，依旧盒上题签可知，为龚氏丁卯年（1927）购自日本，是龚心钊极为重视的珍藏之一。龚心钊（1870-1949），字仲勉，又字怀西，一作怀希，号瞻麓、勉斋，室名“瞻麓斋”，安徽合肥人。光绪二十一年进士，任翰林院编修。光绪三十四年出任清国驻坎拿大（今加拿大）总领事。辛亥革命后长居北京。龚心钊于三、四十年代曾活跃于上海，收藏极丰，尤爱紫砂，藏品常用瘿木制成，内以丝绢或织锦包面，每于匣上钤印、题识品评。龚氏后人将部分旧藏捐赠上海博物馆，其余散入各地藏家，因藏盒题记的特色，龚氏旧藏每易辨识。重庆三峡博物馆、香港中文大学文物馆均庋藏有若干龚氏遗珍。
此壶曾于2013年在中国台湾历史博物馆主厅“国家画廊”展出。并先后著录于2008年黄怡嘉、李富美主编《紫韵雅翫》（台北，天地方圆）；2013年史俊棠、黄健亮主编《陶都风宝岛情》（台北，盈记唐人工艺出版社）。
清末民初著名收藏大家龚心钊
展览：“陶都风·宝岛情──宜兴紫砂艺术展”，中国台湾历史博物馆，台北，2013年。
匣内龚心钊钤印、题识品评。
龚心钊旧藏并题跋，配原装全瘿木盒。
出版：《紫韵雅翫》P70、71，台北天地方圆杂志社，2008年。
盒盖背面贴附乾隆纸其上由龚心钊题跋
出版：《陶都风宝岛情》P41，盈记唐人工艺出版社，2013年。