著录：《上海与巴黎之间—中国现当代艺术展》，上海，中华艺术宫，2013-2014年。||出版：《上海与巴黎之间—中国现当代艺术精品集》，上海人民美术出版社，2014年，第181页 |说明：该作品付一张19-20世纪绘画作品专家、艺术史博士Philippe Cinquini先生出具的鉴定证书。右下角签名，左下角题辞：“1925，为《示巴女王》创作的未出版作品”，创作于1921年。||画框描述：外框为小尺寸胡桃木制现代画框，着棕红色，内框镀金， 19世纪时由法国出产。||安托万·布尔德尔的这件水彩作品可能完成于1921年，是为著名的医生、诗人、翻译家夏尔·马尔德鲁斯的著作《示巴女王》所创作的系列插图中的一幅。1925年，布尔德尔在作品上增加了题辞及创作年份，表明这是一幅未能收录在马尔德鲁斯1922年版的著作中的插图作品。由此可见，这幅作品在1925年之前并不为人所知，是布尔德尔的一件特别创作。|如同罗丹、马约尔等当时所有的大雕塑家一样，布尔德尔在素描画方面也十分擅长。这件作品显示了他对示巴女王与所罗门王这一题材的钟爱，也体现出一种饶有趣味的东方主义风貌。|布尔德尔出生在法国南部城市蒙托邦，早年开始定居巴黎，进入巴黎国立高等美术学校就读，但这段学院派气息浓厚的学业经历似乎并没有对他产生很大影响。事实上，在他的艺术求学生涯中，最具决定意义的要数他和罗丹的相遇。很多年里，他都到这位雕塑大师的工作室帮工，负责制作和加工大师的一些重要的大理石和石料作品。期间，他秉持自己的独立精神，并十分注重将这些作品与一些蹩脚工匠粗制滥造的商业性作品区别开来。他在思想方面与罗丹一脉相承，是与大师走得很近的一位弟子，也能时常与之进行一些严肃的探讨，但他在1900年就过早地离开了大师的庇护。|布尔德尔对于古地中海文明中的神话传说、宗神礼仪和信仰等怀有浓厚的兴趣，无论它们是源自希腊文化，还是基督教或者《圣经》文化。他把它们以一种抒情基调演绎出来，既具有现代韵味，视觉上又显出古典的效果，在这方面，《射箭的赫拉克勒斯》和《圣母和圣子》（今收于奥赛美术馆）堪称其代表作。（与前面重复）此外，如同罗丹、马约尔等当时所有的大雕塑家一样，布尔德尔在素描画方面也十分擅长。他的不少作品中也体现出一种饶有趣味的东方主义风貌。|自1909年起，布尔德尔开始在格朗旭米埃画院授课。他最早的一批学生中就有阿尔贝托·贾科梅蒂和杰曼尼·里西耶等著名西方现代艺术家。另一方面，在继续参加国家美术协会展出的同时，布尔德尔又于1920年和阿尔伯特·贝纳尔一起创办了杜勒丽沙龙。随着布尔德尔的知名度逐渐超越国界，世界各国的艺术家、甚至包括一些亚洲艺术家都纷纷想去向他求教。中国现代艺术家庞熏琹在回忆旅居巴黎的经历时，就曾充满感情地提及他与布尔德尔的相遇。布尔德尔于1929年10月1日去世的消息也曾让当时初到法国、正准备去拜访他的刘海粟、张弦、傅雷等艺术家倍感震惊……