|小口、唇边，短颈、丰肩、瘦底、圈足，色彩绚丽，红艳鲜明，瓶口与瓶颈红釉浅淡，至肩部逐渐深红，渐变效果更显迷人红色，且具有一种强烈的玻璃光泽，釉汁厚，底部施白釉，无款。釉面上有冰裂状细小开片，口沿因釉层垂流露一周胎白色，所谓灯草边，底部白釉泛黄，有细碎开片。梅瓶以口小只能插梅枝而得名，因瓶体修长，宋时称为“经瓶”，作盛酒用器，造型挺秀、俏丽，明朝以后被称为梅瓶。《饮流斋说瓷》描述：“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。”郎窑红釉器是清代康熙时期江西巡抚郎廷极兼任景德镇御窑厂督理时所烧造的名品，其中著名的仿明宣德红釉“郎窑红”，代表了康熙晚期景德镇瓷器烧制的最高水平。郎窑红釉器恢复并发展了元明以来的高温铜红釉工艺，其似初凝牛血一般鲜红浓艳的釉色，可与饮誉中外的明代宣德宝石红釉并肩齐名，因而有“比视成宣欲乱真”之说。烧造过程中对烧成的气氛、温度等技术指针要求很高，烧制一件成功的产品非常困难，甚至有不惜以红宝石、黄金等入釉烧造的传说，所以郎窑红釉瓷器在当时就很名贵，民谚有“若要穷，烧郎红”的说法。郎窑红器烧造困难，流传甚少，因而在收藏界也以收藏郎窑红为格调不俗之选。北京故宫博物院亦藏有一郎窑红瓶，并配有乾隆御题诗者，与本品极为相近。瓶直口，高20.8mm，长颈，垂腹，圈足外撇。足外墙两侧各有一长方形穿孔，可穿系绳带。外底施白釉并镌刻与本品同一首乾隆御题诗，同为乾隆乙未仲春月御题，可见乾隆皇帝对郎窑红瓷器的喜爱和推崇。