|本品唇口，短颈，丰肩，束腰，腹下渐收，足微外撇，器底无釉。罐通体施白釉，釉面匀净。器身采用沥粉装饰手法，即在胚体上用泥料堆出装饰图案，极富立体感。罐肩部四面有如意形垂云，分别饰有“壬”字云纹和凤纹，凤为鹦鹉头，细颈，凤尾为卷带式样。器身主题纹饰为山水人物故事图：树荫下一临席而坐的人物，一旁的松竹暗示其高士的身份，旁有一童子，楼阁祥云相映成趣，场景高雅静谧，人物描绘古拙且奇趣。胫部饰莲瓣纹一周。|这种以白釉装饰的方法现被认为可能早于常见的“珐华”釉。另一与之相似的以白釉装饰的器物是曾经属于George eumorfopoulos收藏的一只大罐。此罐在1923年版的《中国陶瓷艺术》中有所出版，图片号pl，114。珐华器自明代中期以后在晋南一带盛行。是在陶胎表面用带管的泥浆袋勾勒出凸线的纹饰轮廓，分别以各种色料填出底子和花纹，入窑烧成。沥粉工艺较堆花工艺立体感更强使得本品的主次纹饰线条更明显，纹样更清晰。|自明中期起瓷器上出现较多以人物图案为题材的纹饰，如圣贤故事、婴戏图、对弈图、高士图等。明代的人物图案借鉴了当时的绘画题材，模仿绘画风格。明代绘画是中国绘画史上辉煌的时代，对瓷器影响很大。|检索国内外公私收藏，可见数例珐华彩瓷罐在纹饰、形制及工艺上均与本品相类，如大英博物馆及上海博物馆收藏的两例（参见《海外遗珍 陶瓷 （卷三）明代陶瓷》，第219页，图版201；《中国陶瓷全集 第13卷 明（下）》，第194页）。|请索取品相报告||参阅|1.王莉英：《中国陶瓷全集 第13卷 明（下）》，上海人民美术出版社2000年，第194页，图版201。|2.叶佩兰：《海外遗珍 陶瓷 （卷三）》，北京大学出版社2016年，第219页。